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Crónicas en meandros…

La narración como construcción biográfica, aquello que ha desaparecido, aquello que aparece de forma tangencial. Paloma Checa-Gismero en su recorrido en forma de crónica por el tiempo de una feria.

Crónicas en meandros, afluentes y recintos feriales. 4: Lo que no está

Teresa Solar Abboud, Las cosas que no están. 2013

Teresa Solar Abboud, Las cosas que no están. 2013

Hay cosas dentro y hay cosas fuera. Hay cosas en venta y otras que no. Hay cosas sólidas y otras volátiles. Tenderetes que se montan y otros que, pese a todo, están.

Hay un vídeo de una mujer que se va. Se aleja del centro de referencia y toma la carretera para reconstruir la biografía de un extraño. Busca encontrarse en el trayecto, pero sólo se topa con verjas candadas y recintos hace tiempo clausurados. Maneja hacia el oeste, habla con la cámara y nada en piscinas. Acaba horadando el paisaje con su cuerpo, como una tuneladora escava los archivos en bruto de la cámara. El vídeo es al final su paisaje, las bruces contra las que su cuerpo se proyecta. Todas las cosas que no están (Teresa Solar, 2013) no está en la feria. Muestra cómo el entorno a veces se erige impenetrable pese a nuestra insistencia en encontrar la llave a su porosidad.

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Recorridos, visitas, filtros, guías y planos. Cuerpos y movimiento buscando contenidos. Paloma Checa-Gismero recorre la feria siguiendo programas y fuera de ellos.

Crónicas en meandros, afluentes y recintos feriales. 3: Contrachapado

“Hace 12 años yo estaba aquí, no en esta habitación pero

en una muy parecida. Este pasaje me ha marcado

Me han tratado de artista y eso ha condicionado mi futuro

Tenía 27 años. Ya no soy la misma persona

Recorro las calles de esta ciudad y no recuerdo

casi nada. Apenas siento nada de nostalgia

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Las miradas desde la oscuridad, el reconocimiento y la visibilidad. Paloma Checa-Gismero observa en el cruce de visiones que componen un momento.

Crónicas en meandros, afluentes y recintos feriales. 2: El espía y los vecinos

fair1Estábamos todos. El sol se puso y el frío volvió a caer sobre las calles de Madrid. En el centro, las calles se llenaron de los que salieron a las galerías. Todos estábamos allí; yo también. Doctor Fourquet, Comandante Zurita, Lope de Vega. Todos nos miramos en la noche bajo las luces dirigidas que cortan y dan contraste a las facciones haciéndolas metamorfosear en otra cosa. Todos se miraban.

A medio día y por la tarde hablábamos de la visibilidad y la ceguera. Los oficios de mis contertulios  y el mío con frecuencia recuerdan al del espía, no por su intención si no por la unidireccionalidad del juego de miradas que los construyen. Ellos lanzan ojo pero nadie les devuelve, lo mismo pasa conmigo. Cada uno en nuestra cámara de Gessel, olvidamos que la visión que sustenta nuestras prácticas es unidirecional. Olvidamos casi siempre la naturaleza estructural de nuestro oficio. Si de verdad fuera visto lo que cuenta cada uno la cuestión adquiriría una densidad de relaciones intolerable anticipando el cataclismo universal. Imagínate, Paloma: todos viendo todo todo el rato en todos sitios leyendo todo comentando todo. Qué grado de aprehensión, qué insoportable intercambio, qué deuda irreparable, infinita, empatizadora, catárquica.

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Paloma Checa-Gismero realiza durante la semana de apertura de ARCOmadrid una serie de crónicas entre la crítica y la narrativa, entre paseos y miradas.

Crónicas en meandros, afluentes y recintos feriales. 1: Las informantes

teresa margolles la promersax240

En coche desde la plaza de Legazpi, Madrid son semáforos y atascos. Hay árboles en las calles, sobre todo acacias. Es gris y húmeda. Manejamos hacia Móstoles a la inauguración de Testigo, la retrospectiva que el Centro de Arte 2 de Mayo le dedica a la mexicana Teresa Margolles. Es lunes y en el coche vamos tres que no nos hemos visto en un mes y medio, más una nueva incorporación que tiene nombre de súper héroe. Las cañas previas humectan la batería verbal contra esa gala de premios que el IAC organizó en el Reina Sofía. Para quien viene de fuera cualquier historia narrada por un local se convierte en tesoro dorado. Un hojaldre con mil capas de información sobre el hecho contado: se valora la opinión del informador como relato mediado por su directa implicación en el contexto, se valoran también los datos que la narración da sobre el rol del actor en el marco, las palabras que se eligen para hablar y, claro está, los datos que aportan sobre el hecho de discusión en sí. En las cañas, quien estuvo en las butacas habló del esperpento de la gala. La charla nos preparó para tamizar la escucha antes de entrar a ese tipo de acto obtuso que son las inauguraciones de arte.

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